фото: © Сергей Бобылев/ ТАСС
Уязвимыми оказались не только Венеция и ряд исторических центров Средиземноморья. Речь идет также о менее знаковых артефактах, находящихся в церквях, библиотеках, местных коллекциях, небольших музеях. Они подвержены риску затопления, перепадам влажности, аномальной жаре и сбоям в системах хранения. К такому выводу пришли в EDHEC Climate Institute, применив методологию количественной оценки климатических рисков к объектам наследия ЮНЕСКО.
35% из опрошенных директоров художественных музеев США сообщили, что их учреждения уже пострадали от последствий изменения климата, а 50% разработали конкретные планы по устранению этих рисков. Во Франции Лувр начал перевозить около 250 000 произведений искусства в свой Центр консервации в Ливене (департамент Па-де-Кале), чтобы защитить национальные коллекции от риска затопления.
Среди угроз артефактам называют
Camille Angué, директор EDHEC Climate Institute, поясняет: «Фреска, разрушенная сыростью, не может быть восстановлена. Древняя мозаика, поврежденная из-за перепадов температур или кислотных дождей, не может быть воссоздана в точности. Затопленные археологические памятники безвозвратно утрачены».
Оперные театры и залы в прибрежных районах: Ла Фениче (Венеция), Королевский фестивальный зал (Лондон), «Харпа» (Рейкьявик), Сиднейский оперный театр (Сидней), Эльбская филармония (Гамбург) и Мюзикгебау-ан-т-Эй (Амстердам), - под угрозой затопления или подтопления.
Ель, из которой делают музыкальные инструменты, включая скрипку Страдивари, - из долины Валь-ди-Фьемме в Доломитовых Альпах (Италия), где деревьям угрожают рост температуры и вредители. Древесина для смычков и струнных инструментов - редкость из-за нехватки воды и вырубки лесов.
Экономические потери стран из-за природных катаклизмов ставят под удар возможность финансировать защиту объектов культурного наследия.
Anthony Schrapffer, научный директор EDHEC Climate Institute, о том, как необходимо изменить подход с учетом новых опасностей для культурного наследия: «Изменение климатаподнимает вопросы о нашей роли в передаче культурного наследия, коллективной памяти и сохранении ценностей, которые невозможно ни воспроизвести, ни заменить. Речь идет не просто о защите объектов или зданий, а о сохранении физических условий, обеспечивающих преемственность истории, наследия и художественного творчества».
Исследователи говорят, что противоречие между экономическим ростом и экологическими ограничениями не ведет к историческому тупику. Ведь человеческое общество никогда не развивается независимо от окружающей среды. Природа накладывает ряд ограничений и предоставляет возможности, с которыми должны считаться разработчики планов экономического развития. Такой подход разрушает идею потенциально неограниченного роста и возвращает в экономический анализ необходимость учитывать
В EDHEC Climate Institute уверены, что нынешние противоречия открывают возможность переориентировать производственные системы, включить экологические ограничения в экономическую реальность, пересмотреть критерии процветания и обновить формы технического прогресса. Сохранить наше коллективное наследие еще возможно, но окно возможностей закрывается, предупреждают ученые.
35% из опрошенных директоров художественных музеев США сообщили, что их учреждения уже пострадали от последствий изменения климата, а 50% разработали конкретные планы по устранению этих рисков. Во Франции Лувр начал перевозить около 250 000 произведений искусства в свой Центр консервации в Ливене (департамент Па-де-Кале), чтобы защитить национальные коллекции от риска затопления.
Среди угроз артефактам называют
- повышенную влажность и рост плесени – опасность для картин и фресок;
- износ материалов из-за колебаний температуры;
- увеличение количества кислотных дождей;
- рост числа пожаров, наводнений и оползней.
Camille Angué, директор EDHEC Climate Institute, поясняет: «Фреска, разрушенная сыростью, не может быть восстановлена. Древняя мозаика, поврежденная из-за перепадов температур или кислотных дождей, не может быть воссоздана в точности. Затопленные археологические памятники безвозвратно утрачены».
Оперные театры и залы в прибрежных районах: Ла Фениче (Венеция), Королевский фестивальный зал (Лондон), «Харпа» (Рейкьявик), Сиднейский оперный театр (Сидней), Эльбская филармония (Гамбург) и Мюзикгебау-ан-т-Эй (Амстердам), - под угрозой затопления или подтопления.
Ель, из которой делают музыкальные инструменты, включая скрипку Страдивари, - из долины Валь-ди-Фьемме в Доломитовых Альпах (Италия), где деревьям угрожают рост температуры и вредители. Древесина для смычков и струнных инструментов - редкость из-за нехватки воды и вырубки лесов.
Экономические потери стран из-за природных катаклизмов ставят под удар возможность финансировать защиту объектов культурного наследия.
Anthony Schrapffer, научный директор EDHEC Climate Institute, о том, как необходимо изменить подход с учетом новых опасностей для культурного наследия: «Изменение климатаподнимает вопросы о нашей роли в передаче культурного наследия, коллективной памяти и сохранении ценностей, которые невозможно ни воспроизвести, ни заменить. Речь идет не просто о защите объектов или зданий, а о сохранении физических условий, обеспечивающих преемственность истории, наследия и художественного творчества».
Исследователи говорят, что противоречие между экономическим ростом и экологическими ограничениями не ведет к историческому тупику. Ведь человеческое общество никогда не развивается независимо от окружающей среды. Природа накладывает ряд ограничений и предоставляет возможности, с которыми должны считаться разработчики планов экономического развития. Такой подход разрушает идею потенциально неограниченного роста и возвращает в экономический анализ необходимость учитывать
В EDHEC Climate Institute уверены, что нынешние противоречия открывают возможность переориентировать производственные системы, включить экологические ограничения в экономическую реальность, пересмотреть критерии процветания и обновить формы технического прогресса. Сохранить наше коллективное наследие еще возможно, но окно возможностей закрывается, предупреждают ученые.
